Зашто је крај 'Обећавајуће младе жене' тако моћан

Функције фокуса

Године Цареи МуллиганОбећавајућа млада жена

Осветоносни чинови добијају дубљи смисао када нису почињени из чисто личних разлога, већ као начин за решавање дубоко укорењене културне неравнотеже. Зато је заплет жене која преузима своју моћ након претрпљене повреде или трауме - и метафорички шутирајући патријархатско дупе - тако популарна филмски жанр .

Током последњих неколико деценија, видели смо протагонисте који узвраћају дословним борилачким вештинама (а лаУбиј Билла) и у ослобађајућим друмовима пријатеља на ламу (Тхелма & Лоуисе).Дебитантски филм писца и редитеља Емералда ФеннеллаОбећавајућа млада жена, завршава своју причу о осветољубивом преступу у хипер-женском свету ром-цом конвенција и нуди жвакаће жваке.



Наслов се односи на Цассие (Цареи Муллиган), некада обећавајућу студенткињу медицине која је напустила школу. Преплављена је тугом и траумом након што је њена пријатељица Нина сексуално нападнута и, претпоставља се, умрла је самоубиством након тога.

Цассие тражи правду за Нину постајући нека врста емоционалне буднице. (Не покретањем истинског злочиначког подцаста - ово је врло тешка прича.) Она иде у клубове и претвара се да је пијана да би намамила и осрамотила предаторе, и поставља низ замки како би се суочила са људима - и заиста системима - који су пропали Нина. Она чак и не тражи нужно да их казни, већ да наведе ове лоше глумце на саморефлексију. Ипак, све се више излаже ризику све до смртоносне кулминације филма.

КаоТхелма & Лоуисе, чији се протагонисти возе са литице у врху о коме се много расправљало ,Обећавајућа млада женавећ је инспирисало доста расправе о сопственом завршетку, неки су описали као узнемирен , шупље , субверзивно разочаравајуће , а други као најбољи део филма . (Премијерно је приказан у Сунданцеу прошле године, али је на захтев доступан од 15. јануара.)

Али тамни портрет трауме филма истиче се не толико због свог краја, већ због свог разиграно скептичног погледа на тежњу, белину више средње класе. Третирајући тај сектор као субкултуру са сопственим вредностима и истражујући његове реакције на сексуални напад, филм открива како чак и беле беле жене подржавају статус куо.

И усред бескрајне параде баналних холивудских прича те марке чак и симпатизери белих надмоћника као феминисткиња иконе оснаживања ,Обећавајућа млада женаНеремпресивни портрет начина на који моћ функционише се осећа посебно хитним.

Љубазношћу функција фокуса / љубазношћу функција фокуса

Цареи Муллиган (лево) као Цассандра и Цонние Бриттон као Деан Валкер

Цассие се први пут срећемо уочи њеног 30. рођендана, након што се вратила кући са медицинске школе и живи са својим забринутим, али удаљеним родитељима. Преузела је посао минималне плате као бариста, где је њен пријатељски шеф (коју глуми Лаверне Цок у лењо написаној помоћној улози) подстиче да буде амбициознија.

Али јасно је да је Цассиено право занимање освета за њеног најбољег пријатеља, што укључује хватање сексуалних предатора које среће у клубовима у својој освети. Филм отвара један такав сценарио, а то је Феннелл рекао да је настанак филма . Рашчупана Кеси седи са стране плесног подијума, док гомила израслих фрајера мотри на њен прорачунати неред, а један мршавији, финији (Адам Броди) нуди да подели вожњу таксијем кући.

Када се врате у његов стан, на шта она очигледно није пристала, овај момак, попут свих оних које мами, прелази њене границе и силази на њу без њеног пристанка. Буди се од омамљености и захтева да зна шта ради. Одмах се испричава.

Филм свакако истиче - у бројним овим вињетама - да чак и они типови који себе сматрају добрим људима и феминистичким савезницама могу бити предатори. То је нека врста носа, мислите комад – мамац коментар који је вероватно разлог зашто је филм настао описано као помало феминистичког ПоверПоинт -а. (Што не значи да је филм без хумора; када један од момака каже: Зашто се толико шминкаш? Желим да те видим, праву тебе, пеге и несавршености, насмејао сам се.)

Занимљиво је да Цассие никада не зове полицију због својих починилаца нити их јавно срамоти. Она моделира емоционалну будност која је мање утицала на царцерално.

Занимљиво је да Цассие никада не зове полицију због својих починилаца нити их јавно срамоти. Она моделира мање карцетално утицала на емоционалну будност, где је једноставно задовољна присиљавањем ових мушкараца да се суоче са сопственим насиљем и признају површност сопствене, наводно просветљене мушкости.

И не жели само мушкарце да се пробуди из токсичних родних вредности. Цассие поставља замке за људе који представљају институције које су пропале Нину, укључујући и друге жене, попут декана школе којој је Нина пријавила свој напад, и дјевојке која је Нину окривила за жртву.

Сви они имају различите изговоре за своје понашање. Декан се играо са самодопадном наклоношћуСветла петком увече'Цонние Бриттон, није се могла ни сјетити извјештаја о Нинином нападу, и каже да је оптужени (по имену Ал) искрен. Пријатељица, Мадисон (глуми Алисон Брие - која наизглед води праву домаћицу), каже да тада нико није озбиљно схватао сексуални напад. (Феннелл је миленијум и можете рећи да је филм делимично њен рачун са културом која срамоти дрољу и са којима смо одрасли током те године; сигнали за то доба укључују употребу замрачене верзије песме Бритнеи Спеарс Токиц и извођење Усамљени хит Парис Хилтон, Звезде су слепе.)

Кроз ове сцене,Обећавајућа млада женаилуструје моћ коју чак и цис беле жене - попут Нине, а касније и Цассие - губе када их сексуално насиље избаци из обећавајућег положаја у друштву. Одједном, чак и друге беле жене из више средње класе које прихватају обећања институција (било академске заједнице или хетеросексуалне породице) више нису природни савезници.

У филму се обе институције верне супруге и мајчинство наоружавају против ових жена. Цассие поставља ситуације - опијање Мадисон и њено увјеравање да је можда силована, намамљивање деканове кћери у аутомобил с обећањем да ће се састати с музичком звијездом - како би натјерала ове жене да преиспитају своје пристраности око властите рањивости.

Сам филм је нешто као замка, заводећи гледаоце да их и даље гледају са својим слатким заплетом романтике. Цассие је мало спустила зидове и почела да се заљубљује у другог симпатичног момка (Бо Бурнхам) из школских дана. У једној посебно запаженој сцени, Риан јој пева Звезде су слепе у апотеци, неку врсту пријатног гњецавог тренутка који ром-коми често прате са монтажом тих ликова који падају у блаженство хетеропарова.

Али с обзиром на фокус филма, питате се како ће овај симпатични момак на крају бити изложен као починилац. Његово разоткривање само је још једно разочарење пред прави, контроверзни крај.

Мерие Веисмиллер Валлаце / Мерие Веисмиллер Валлаце; СМПСП

Муллиган као Цассандра и Бо Бурнхам као Риан

Обећавајућа млада женаЗавршетак је изазвао много расправа, па је немогуће не покварити га. Последње упозорење о спојлеру: Нина се претвара да је унајмљена стриптизета за Ал -ову момачку вечер. Она га веже и покушава да се суочи са њим шта је учинио Нини - углавном да би га уплашио - и прети да ће на њеном телу уклесати Нинино име. Али он је задави јастуком и заправо је убије.

То је моћна, тиха, сцена за коју је Феннелл рекла да је заправо одредила време да прецизно пренесе колико траје би узео да некога угуши до смрти.

Контроверзе око краја су се углавном водиле око тога да ли је Цассие намеравала да умре. Али Цассие није традиционалан, заокружен лик, а филм нас заправо не позива да њену смрт читамо индивидуализовано, егзистенцијалистички. На неки начин, она би требала бити само опћенито млада жена која обећава, а филм тражи од нас да о њеној смрти размишљамо политичније: у смислу живота које друштво сматра вриједним, а оних које не.

На неки начин, она би требала бити само опћенито млада жена која обећава, а филм тражи од нас да о њеној смрти размишљамо политичније: у смислу живота које друштво сматра вриједним, а оних које не.

Ово је посебно јасно наглашено стварном кулминацијом приче. У тропу познатом сваком правом љубитељу криминала-где мужеви убијају своје жене и тврде да су извршили самоубиство када се пријави да су нестали-и Цассиеин отац и Риан, љубазни дечко, описују је као нестабилну. (Очево саучесништво са дечком и поглед полицајца заиста наглашавају насиље породице као институције.)

Али Цассие је знала да полицајци - па чак ни њени потенцијални савезници - неће пазити на њу. Зато је послала писмо браниоцу - једном од људи које је посетила у свом обрачуну, који је признао да је претраживао налоге на друштвеним медијима како би дискредитовао тужиоце за силовање - како би се побринуо да се побрине за њу.

Прави крај филма долази када Ал буде ухапшен на свом венчању - не због Нининог напада, већ због Цассиеног убиства. Али полиција стиже помало неспретно и са закашњењем, и ово није нужно тријумфална прослава правде. Више је то што се Цассие претвара у мртву белу жену јер је израчунала - или је барем Феннелл то учинила - да полицију озбиљније схватају мртве беле жене.

Једна од последњих сцена филма приказује огрлицу пријатељства између Цассие и Нине, претварајући причу у прославу женског пријатељства, по чему се не разликујеТхелма & Лоуисе. Цассие - и у мањој мери Нина - заузимају њихово место поред других белих жена које су, пошто им је позлило да се осећају рањиво, барем покушале да контролишу начин на који излаз патријархат. (Тхелма & Лоуисе, успут речено, изашао је пре 30 година усред поновног буђења беле феминисткиње након Реганове ере, баш каоОбећавајућа млада женадолази одмах након мене #МеТоо и председник ријалити телевизије.)

Ипак, Феннеллов филм се осећа као део каснијег таласа пост-#МеТоо садржаја. #И ја исто постао нагласак на главном медијском тренутку трауме белих жена и сексуалне повреде - за разлику од, рецимо, повреда на радном месту или расистичке агресије. То је постао главни окупљајући вапај за променом, због вредности стављен на безбедност белих жена и све што би могло да га прекрши. И велики део почетног медијског извештавања репродуковао је тај оквир.

Од тада су друге перспективе изашле у први план. Емисија попут Мицхаеле ЦоелМогу те уништити,на пример, користи 12 епизода како би пружио мноштво перспектива и нијанси у свом вивисецирању сексуалне трауме и њених последица - са свиме што се односило на спровођење закона и срамоту на друштвеним медијима - све из црне и чудне перспективе.

ДокОбећавајућа млада женаради на конвенцијама из ранијег културног тренутка - ревидирање аугхтс културе - на свој начин, то је и коментар на расну и класну политику #МеТоо -а, а не њихов симптом. Не покушава улити наду или продати цртану верзију моћи, нити поставити још једну тврдњу о лажној сложености икона бијелих аугхта. Његова мрачна и једноставна порука гласи: Ако је повређеним цис белим женама толико тешко, каква нада постоји за остале људе који су искључени са власти? ●