Ова невероватна жена прошла је од Вогуе модела до борбеног новинара
Лее Миллер у Моугинсу, Француска, 1937.
Лее Миллер, која је живјела у ери која је често дефинирала каријере жена као секундарне у односу на каријере њихових мушких колега, дефинирала је своје наслијеђе са жестоко независним ставом и укоченим пркосом према патријархату.
Њена каријера започела је са 19 година, када је Миллера замало ударио јурећи аутомобил у Нев Иорку, пре него што га је у последњи тренутак извукао Цонде Наст, издавач Вогуеа. Наст је одмах обузео Милеров снажан осећај за стил и понудио јој посао као модел за свој часопис. Ногом на вратима модне индустрије, Миллер је брзо стекла репутацију одличног фотографа и те вештине пренела у Париз 1929. године, где је укрстила неке од најзначајнијих уметника 20. века.
На почетку Другог светског рата, Миллер је добио јединствени задатак да буде званични ратни фотограф за Вогуе. Њен рад у Европи у то вријеме био је упечатљив и без страха, документујући неке од најгорих аспеката рата, укључујући Блитз и концентрационе логоре у Дацхауу и Буцхенвалду. Фотографирање наставља и након рата, иако је имала ПТСП и депресију пре него што је 1977. умрла од рака.
Овде, унука Лее Миллер и кодиректор Лее Миллер Арцхивес , Ами Боухассане, говори за БуззФеед Невс о Милеровом трајном наслеђу.
Георге Хоининген-хуене / Гетти ИмагесЛее Миллер моделира шешир у стилу хаубе дизајнерке Росе Десцат са капутом Веил, 1930.
Ко је био Лее Миллер каквог је познајете ?
Ами Боухассане:Лее Миллер је рођена у Поугхкеепсиеју у Нев Иорку 1907. године - била је жена многих живота и љубавница сопственог проналаска; модел; надреалиста; портретни и модни фотограф; ратни дописник; и гурмански кувар. Све је радила свесрдно, са оштроумношћу и маштовитим штихом.
Није била узнемирена пред недаћама, од трауме из детињства до неприхватања неједнакости које диктира друштво и до учења да живи са тешкоћама у менталном здрављу, попут постнаталне депресије и ПТСП -а, које је патила пратећи оно чему је била сведок током Другог светског рата .
Она је и моја бака и једна од мојих хероина.
Колико је ова прича истинита Миллерова модна каријера која је почела тако што ју је Цонде Наст спасао од возила у сусрет?
ДАЉЕ:Колико знамо - истина је, он ју је спасао. Приметио ју је јер је била одевена на паришки начин, пошто се недуго пре тога вратила из Париза где је студирала позоришну расвету.
Лево: Георге Хоининген-Хуене/Цонде Наст преко Гетти Имагес. Десно: архива Лее Миллер Лево: Миллер моделира одело Миранде са рукавицама и хекланим шеширом за Вогуе, 1931. Десно: Модно фотографисање Миллера за 'Петерсхам на вуни' у студију Вогуе у Лондону, 1944.
Золтан Гласс / Гетти Имагес Приказ у октобарском издању часописа Пицтуре Пост који је следио напредак модног снимања за часопис Вогуе од стране Милера.
Међутим, верујемо да је додала миту да је он потпуно одговоран за њену каријеру модела. Углавном зато што се у то доба жена која је отворено признала умрежавање ради каријере могла лако погрешно протумачити као прорачунату или манипулативну. Признати њен успон у врхунски модел срећом била је много лакша, прихватљивија прича.
Већ се друштвено кретала у модним круговима и познавала је модног фотографа Едварда Стеицхена дуги низ година. Такође је познавала Георгеса Лепапеа бар неколико месеци пре него што се догодила прича Цонде Наст. Лепапе је била илустратор који је нацртао њену иконичну слику када се први пут појавила на насловници Вогуеа у марту 1927. године, а Стеицхен ју је наставио често фотографирати за Вогуе.
Иако је Цонде Наст играла кључну улогу у покретању каријере модела, тешко је утврдити колико се њен успех може приписати контактима и искуству које је Лее већ имала.
Који су неки од изазова са којима су се жене суочиле у то време, посебно у сфери уметности и фотографије?
ДАЉЕ:У то време било је тешко бити жена у каријери, користила је скраћену верзију „Лее“ Елизабетх, њено рођено име, као своје професионално име јер је било андрогино и значило је да као фотографи они који познају само њен рад неће бити са предрасудама према њеном полу.
Центар војне историје америчке војске Шест жена ратних дописница које су пратиле америчку војску у Европском позоришту током Другог светског рата, 1943. С лева: Мари Велцх, Дикие Тигхе, Катхлеен Харриман, Хелен Киркпатрицк, Лее Миллер и Таниа Лонг.
Као ратни дописник током Другог светског рата, њена акредитација је такође била другачија. Сматрало се да су жене слабије и да им није дозвољено да буду под ватром. Очекивало се да ће се јавити из сигурнијих зона, попут болница за чишћење жртава.
Милер је познат као званични ратни фотограф за Вогуе, наслов који данас звучи помало чудно - можете ли рећи нешто о овом периоду њеног живота и њеним мотивима за то време?
ДАЉЕ:Било је чудно!
То што је постала дописник Вогуеа водила ју је она - радила је као слободњак и волонтирала за британски Вогуе и друге часописе од пресељења у Британију. Тада је објављен рат 1939. Из личног интереса, почела је покривати штету од бомби, као и ратне напоре и свакодневни живот британских цивилних жена.
Лево: Давид Е. Сцхерман / Збирка слика ЛИФЕ / Гетти Имагес. Десно: архива Лее Миллер Лево: Миллер и амерички војници, 1944. Десно: „Хирург и анестезиолог у 44. болници за евакуацију, Нормандија, Француска, 1944“, аутор Миллер.
Давид Е. Сцхерман / Гетти Имагес Милер се купа у кади Адолфа Хитлера у Минхену, Немачка, 1945.
Британски Вогуе морао је оправдати своје рангирање папира за владу, а за то је задужен покушај да се ратни напори учине модерним. Фотограф часописа Лифе Давид Е. Сцхерман предложио је Лее да се акредитује у америчкој војсци, што је она прихватила као идеју.
Поседовање пропуснице омогућило јој је да покрије жене у ратним напорима које раније није могла. Покривала је ВРНС (Женска краљевска поморска служба), Женску копнену војску, батерију рефлектора АТС и друге такве услуге у Британији. Недуго након Дана Д отишла је у Нормандију да прати рат у Европи. Њен други задатак у Европи требало је да буде у сигурној зони даље од фронта, али уместо тога, британска обавештајна служба погрешно је схватила информације и када је стигла, битка код Светог Мала је још увек беснела.
Сви мушки ратни дописници били су послати да покривају познате битке; нашла се тамо као једини извештач. Касније је у једном интервјуу изјавила: 'Шта девојка треба да уради када јој битка падне у крило?' Кршила је услове своје акредитације као жена и покривала борбу. Као последица тога, касније је стављена у кућни притвор, али то је није спречило да поново сустигне 83. дивизију САД и прати даље битке.
Лее Миллер / Гетти Имагес Лево: Модел носи хаљину коју је дизајнирала Мари Блацк и шешир Ренее Пави, 1950. Десно: Модел носи тениску одећу, 1950.
Постоји ли нека слика или прича из њеног живота која вам се заиста истиче као савршена представа о томе ко је био Лее Миллер?
ДАЉЕ:То је заиста тешко - снимила је 60.000 слика и написала хиљаде страница рукописа! Такође се много пута изнова проналазила. Ту је и њена бритка духовитост, која ме и даље насмејава кад се сетим неких њених прича и споредних коментара у њеним рукописима и њеног необичног смисла за хумор.
Едвард Стеицхен Лее Миллер (у средини) седи међу моделима за ширење у Вогуеу, 1928.
Једна од њених најпознатијих слика, ' Портраит оф Спаце , 'мистирао ме и фасцинирао као дете. Искрено сам мислио да наслов значи да је у свемиру и да је била на Месецу. Што да не? Урадила је још много тога! Некад сам зурио у њега, замишљајући астронауте како скакућу по пејзажу. Тек кад сам био тинејџер, схватио сам да је то слика бекства, авантуре и имао сам много дубине.
Моје поштовање и љубав су се продубили према слици, која је до тада била попут старог пријатеља, када сам открио да је објављена у надреалистичким публикацијама тридесетих година и инспирисао друге уметнике да створе друга дела, попут Ренеа Магритта Пољубац .
Шта се надате да ће људи данас одузети њеним сликама?
ДАЉЕ:Жеља да се ствари сагледају другачије, да се пронађе чудесно у свакодневици и да се то прослави. Надам се да прича Лееја Миллера инспирише друге да имају снагу у суочавању са недаћама, страшћу за истином, правдом и слободом и да их не одвраћају.
Лее Миллер / Гетти Имагес Две жене носе хаљине од неломљивог рајона, 1950.